Facie prima

Heute: Die Gnadenvolle, Ursula von der Leyen

Die Ministerin, so wie sie für uns abgelichtet wird, ist eine Person strotzend vor Gestik. Ihre Hände sind ihr eigentliches rhetorisches Mittel, ersetzen ihr die ihr abwesende Redegewandtheit. Sie ist also Handwerkerin und wird als solche auf Bilder gebannt. Wo der Kopf der von der Leyen zu sehen ist, da rücken beinahe automatisch, auch ihre Hände ins Blickfeld. Beschwörende Handflächen, die das Gesagte unterstreichen und von dem, was zwischen den Zeilen wuchert, ablenken sollen. Fast wirkt es, als wolle sie mit den Händen bedecken, was sie zeitgleich ausspricht. Sie reckt die Hände empor, wenn sie im biederen, adrett-liebenswerten Klang, über die Sanktionierung fauler Arbeitsloser salbadert; wenn sie Kinderpornographie bequem unter eine Käseglocke stecken will, anstatt sie ungemütlich mit allen Mitteln des Rechtsstaates auszumerzen; wenn sie Leistungen für Eltern so stutzt, dass am Ende mehr für Bessergestellte und weniger für Bedürftige herausschauen. Dann tritt sie auf, erklärt mit überlegener, leicht herabschauender Noblesse ihre Standpunkte, dabei händeringend, händefuchtelnd von dem ablenkend, was hinter ihrer politischen Route lagert.

Die gestikulierende Ministerin legt mit großer Gebärde falsche Fährten. Sie möchte dabei wie eine gütige, gnadenvolle Mutter wirken - eine Rolle, die sie privat mehrfach ausfüllt. Üppigerer Busen, dunkleres Haar - und sie gäbe ein erstaunliches Abziehbild von einer mamma italiana ab, jenes klischeebehafteten Muttertiers, das stets mit hochtrabender Gestik und Mimik der Kinder Köpfe wäscht, manchmal zwar grob, nicht immer mit froher Botschaft im Kochtopf, aber doch stets nur das Beste für ihre Familie wollend. Von der Leyen figuriert eine solche Mutter, erweitert die Rolle jedoch auf die ganze Gesellschaft. Wenn sie die Bühnen betritt, von denen sie hinabvernünftelt, stets mit jener schmierigen Freundlichkeit ausgestattet, mit der Krämer allezeit ihren Kunden entgegentreten, mit jener Scheißfreundlichkeit, die sofort als aufgesetzte, verlogene Höflichkeit entlarvt wird - wenn sie also von der Bühne herab verkündigt, dabei Arme schwenkend und Gesten fabrizierend, dann will sie das Abbild einer gütigen, gnadenvollen Frau abgeben, die vor mütterlicher Liebe nur so platzt - ave Ursula, gratia plena! Das Schauspiel soll ihr Standesdenken, ihre Arroganz gegen Unterschichten in ein annehmbares, in ein gütiges, mit mütterlicher Güte beklebtes Kostüm packen - soll ein Gütesiegel als Gütesiegel tragen; soll sie als Aktrice, die ihre Gage von den Eliten und Leistungsträgern erhält, aus der Schusslinie nehmen.

Denn sie verkündet nur Konsens, der letztlich unantastbar ist. Arbeitslose anzutreiben - das ist doch legitim! Kinderpornographie ein Stoppschild zu verpassen - was soll man denn sonst auch machen? Mehr Erziehungsgeld für Leistungsträger - wer zweifelt denn daran, dass deren Kinder mehr Wert besitzen? Von der Leyen wird uns als Frau der gnadenvollen Handbewegung in die Stuben gebracht. Die photografisch vervielfältigte Ministerin soll seriös und staatsmännisch wirken, beständig lavierend zwischen Güte und notwendiger Härte, zwischen fürsorglicher Mama und scheltender Frau Mutter, zwischen mütterlicher Versöhnlichkeit und mütterlicher Eiseskälte. Die Mutter der Nation, die liebende und rügende Mutter: das ist ihr Image, welches sie mit der Schar der leiblichen Kinder veredelt. Mit ausschweifendem Muttergestus schützt sie sich und ihre Klientel vor den unliebsamen Inhalten ihres reaktionären, oft stümperhaften Treibens, das reichlich Ansatz zur Kritik brächte. So weist sie Verantwortung von sich und unterstreicht mit gedankenschwangerer Pantomime den angeblichen gesellschaftlichen Konsens ihrer Politik. Fuchtelnde Hände zur laschen Rhetorik - das wirkt vernünftig. Und wer will einer vernüftigen Frau, die zudem ein gnädiges Mutterherz in ihrer Brust pochen hat, widersprechen?